而且花了大力气捧他。
经过这么长时间的磨炼，他形成了自己的一套东西，总的来说就是尽可能扬长避短，目前来说他已经是非常成熟的手艺人了。
因此在他身上体现出来的相声的真正核心、立身之本，并不是流于表面的“贱”，而恰恰就是“说”，是他对节奏的把握，对现场气氛的掌控。
老郭把相声重新回归了园子，有了相声与观众的零距离接触，有了与观众的部分互动。
而到小岳这里才算是把互动真正打开了，他的相声表演里有大量的跟台下观众互怼。
如“你上来啊”、“你下来啊”、“你上来啊！”；“退票？你退去啊，售票口早就下班了”之类的，还极爱拿现场观众抓哏。
看老郭、高峰、以及德云社其他演员早期的相声，类似的情况很少。
一段相声节目就是一个完整的表演作品，最忌讳表演时频繁地跳入跳出，打乱节奏的。
这也是为啥评书、单口相声不好干，艺人少的缘故：得说一会儿戏内的情节，再跳出来从外边视角点评一两句。
没有高超的“说话功底”，会很容易让人厌烦。
从这点来说，小岳也算是开创了一个流派：台上台下高频度的交互，在表演节目的时候频繁地跳入跳出。并且因为与观众互动性的加强，获得了特别好的观众缘。
当然了，这种表演风格也有坏处，就是对捧哏的水平要求会更高，水平稍微次点儿的，都得当场死台上。
这也是为啥老郭安排孙胖子给他捧哏的缘故，一般人真镇不住场子。
有了孙胖子，不论小岳再怎么放飞自我，台上台下再怎么乱，孙胖子都能给扥回来。
现场处理经验是大多数相声演员不足的，明明是个搭茬刨活现场，却被处理成演员观众互飙曲艺现场，本来应该骂街的场面，却变得轻松愉快。
这两人就有不少类似现场，对于这种事故的处理，不尴尬，
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