毕竟，电影从无声转至有声才不过几年的时间，在几年前观众还只是在电影院中对着荧幕上的黑白默片鼓掌。
灾难片，这种需要通过渲染以刺激观众的恐惧感来获取观影效果的影片，在没有声音的支撑之下，很难达到应有的效果。
这种情况，就如同恐怖电影关闭声音。
这也是为什么，默片时绝大部分电影都以喜剧为主，因为喜剧能够通过肢体动作来完成，而恐怖电影，好来坞在这方面的制作相对成功，默片时代最着名的美国恐怖片是1920年的《杰克医生和海德先生》，1925的《歌剧院里的幽灵》。
但真正成为经典的，还是在1931年勃郎宁的《德拉库拉》和詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪来的小说的《弗兰肯斯坦》。
随着这两部影片的成功，恐怖片开始在环球公司的流水线上源源不断地倾泻而出。
仅1932年这一年，就制作了例如《木乃尹》，《隐身人》、《黑色老房子》、《畸形人》等一系列恐怖题材的电影。
这些老本，环球一直吃到了二十一世纪。
“灾难片？”低头吸了一口雪茄，休斯嘴唇上的两撇胡子翘起，肯定了一句：“生动的称呼。”
“我已经迫不及待的想要在电影院中，看到那些观众，亲眼目睹大船沉没的画面了。”
别说是休斯，就连在一旁的罗尹，也被柯林所描述的场景给吸引，脸上露出赞同的神色。
电影本身就是一种极具幻想色彩的职业，而休斯本人恰好也是这样的理想主义者。
一旦进入到工作状态，休斯就表现出和之前截然不同的样貌。
在工作室内，柯林和罗尹两人亲眼目睹了他在短短半个小时内，敲定下来电影《泰坦尼克号》的拍摄计划。
同时，为了能够完整的复刻出新闻事故中的情景。
他甚
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