达三十公尺的画面布局，主要以鸟瞰之构图方式展现了连绵不绝的动势和空间，将不同之时空视点，纳入同一视觉空间，透显了中国文化的宇宙观。画面上疏密明暗的安排，绝无单调重复之病，并有一气呵成的整体感。
通幅画面予以一种水气湿润、青翠盎然的感觉，将那种浓郁幽深、郁郁苍苍的江南景致，表现得极为动人，同时也呈现了张大千个人深厚之人文情感。
整幅手卷布局宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了大千先生深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。洋洋洒洒近三十十公尺的长江胜景，在大千先生的笔下，时而明净，以线条为主，时而蓊郁，以湿墨迭彩晕染，粗放与精工，收放自如，技法上真正达到随心所欲的地步。
全卷结构，诚如一场百人乐团大规模演出的交响曲，雄壮与细腻，快速与舒缓交互迭出，色彩变化，有缤纷浓郁，也有清雅飘逸。而且天光水色，阴阳明灭，气象万千，可以说是极宇宙之大观于眼底，,如果不曾像大千那样游历名山大川的蓄积之厚，绝不可能作到如此胸罗天下的气魄。
在技法上，大千先生既采用了传统山水画的泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、流动、沈渍、干印等各项技法之运用，又融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，营造出长江山水庞大蜿延的气势。
这也正是张大千晚年的主要画风，具有强烈的个姓，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，其壮丽令人叹为观止。
在这幅画中，大千先生将浓艳的青绿设色与工致的笔调融入文人山水的笔墨中，在文人画家和职业画家间的调和上表现了他最大的企图和努力，达于前人所未及之境地。
此时李墨白完全沦陷了，此时眼中只有大千先生的画，再也容不下其他一切，仿若正目睹大千先生挥毫作画，即使天崩地裂亦难以
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