听说过苏释晨写过诗啊。当然这话更加不可能是恭维，按照杨界之的地位，他没有必要对于苏释晨恭维。
“杨教授哪里的话，在诗词方面你可是老师，我们这些做学生的只有虚心请教。”作为礼貌，苏释晨首先是起身，然后微微欠身说道。
“好了，下面我就来说说现代诗的长短。”杨界之开始讲课了，“现代诗脱离了古诗温柔敦厚，哀而不怨的特点，更加的自由。”
“而这个自由最直接的就是体现在诗集的长度上，现代诗可以是抒发感情可以是叙事，诗集长度之上也超过了古诗。”
“在这肯定又不少同学要问了，古诗可也是有很多长诗，就好像李白的《书怀赠江夏韦太守良宰》是千字长诗，而作为华夏古代最长的抒情诗——《离搔》，更是全文近两千五百字。”
“如此的长诗在古诗之中是很少见的，而在现代诗之中却不少，甚至还有字数更多的，就好比我们华夏的一部藏族的《格萨尔王传》，全文一百多万字，七千多行，这个类型就是现代诗之中特殊的史诗，再好像印度史诗《摩诃婆罗多》更是多达五百万字，这就是诗集长短的自由。”
“当然我并不是说现代诗就比古诗要好，古诗作为我们华夏的国粹，可能我这样说会遭遇黑潮的，比起古诗，现代诗也有缺点的。”杨界之话音转了回来，用粉笔在黑板上面写了‘精简’二字。
“断竹，续竹；飞土，逐宍。一共八个字，出自《吴越春秋》之中的《弹歌》，如果我没有记错的话，这应该是最短的古诗了，用短短八个字就表述出了打猎的场景。”
“古人说话是用文言文，很简洁，而古诗却是将文言文概括，因此在用词简单这方面，现代诗歌是肯定不如古诗的。”
杨界之这话说的的确是真的，就好像李白最为熟知的《静夜思》短短二十个字，就描绘了诗人一个人在房间之中抬头望着天上的月亮
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