《暮光之城》可以说是马修和十三号工作室第一次全盘操作一部影片，其中发行方迪士尼影业也发挥了关键性的作用，双方对这部电影的整体性运作非常成功。
马修也真正有了整体性运作一部电影的经验，对于一个正在朝制片人发展的演员来说，这也是宝贵的收获。
他从相中一套小说开始，和作者联系买下版权，寻找合适的年轻演员，寻找合适的导演与制片人，定下适合全套影片的基调，在第一部的最后留下伏笔，以便续作把故事越铺越大。
拍摄一部电影和操作一部电影根本不是一回事。
说白了，就像他之前说过的那样，这就是拍电影和卖电影的区别。
一个属于工匠的工作，一个是营销的工作，虽说各有分工，但最终目的都是一致的，那就是尽可能地多卖掉一点拷贝、多赚取一个镍币。
马修通过认真观察和分析，得出一个结论，像《暮光之城》和《饥饿游戏》这样的青少年向“粉丝电影”完全可以成为超级英雄片之外的好莱坞另一种可以长期运作的票房增长点。
而且他也彻底看明白了一件事：永远，永远不要小看那群青少年！
这帮精力旺盛、兴趣广泛的年轻人一直都是票房市场的生力军，他们爱憎分明、甘于奉献，在他们的共同推动下，好莱坞极有可能诞生一个又一个青少年题材电影的票房神话。
票房神话的背后，是那些备受追捧的热门青少年小说，有这些畅销小说累积起来的粉丝群体和知名度，片方甚至不需浪费太多精力就能换来一个可观的票房成绩。
《暮光之城》仅仅是一个开始！
像他从派拉蒙影业正在落灰的案头上和顶峰娱乐的谈判中，拿下《暮光之城》的版权，抢在《暮光之城》电影上映之前，以看似高昂实际上却是占了便宜的价格买下苏珊-柯林斯的《饥饿游戏》的版权，同样的事
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